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就算对自己的构想再怎么有自信、创作出再怎么缜密的剧情，开始撰写的阶段时，经常会不知道如何下笔写出第一行。
一想到接下来就要展开的壮大故事会跨越好几百张稿纸，就难以轻松地动笔。
我也有几部作品在下笔当初不知道该如何写下第一行；透过这些经验，我认为自己有多融入那个世界，才是最终能否点燃开头导火线的关键。
举例来说，创作《第十三个人格ISOLA》之时，相较之下我记得自己的第一行写得很是顺畅。
这是因为故事背景采用了坂神淡路大地震，我对于自己走在受灾地之事仍然印象鲜明，除了那化作瓦砾山堆的街道之外，鞋底感受到的崎崛不平触感也如昨日般真实，所以才能够随著地震灾后的现实感受投入于故事之中。
下面便引用实际上的开头部分吧：
鞋底碰触到地面时，完全是一种异于平日的触感。
脚下的地面四处龟裂，有的高高隆起，有的崩塌低陷。整条柏油路被挤得扭曲变形。由于路况实在太糟，穿著厚实的胶底登山长靴的由香里，不时被困在半路上举步维艰。
——《第十三个人格ISOLA》
运用实际经验所获得的信息，我想便可以顺利将之融入，下笔写出第一行。
如果无法决定如何写出开头首行，其中一个原因或许也是自己尚未将那个世界的形象刻入脑海之中。
这种时候就必须立刻重新思考设定、剧情和人物，再度仔细地拟出世界观。
不过，要是太过执著于利用开头第一行引起读者兴趣，可能只会产生负面效果；此外也有人认为所谓的娱乐小说，其理论就在于避免多余描写，开头直接破题。
就这一点来说，我要再介绍一部自己的作品，那就是开头突然以战斗场景破题的《闇黑孤岛》，这也是我下笔第一行十分顺利的其中一例。
故事中，醒过来的主角被关进了异形的世界中，在一切完全不明朗的情况下揭开了战斗序幕。
这是哪里？
发生了什么事？
读者也一样无法理解，剧情就像这样在主角、读者同样混乱的情况下，连接至贯穿故事整体的篇章。
以下撷取开头部分：
在阴暗的房间里，有男女一共十八人——或者该说是立著十八个人影。
也许是上弦月的夜晩，窗外只能看见浑沌不明的黑暗，连半点幽微的星光也照不进来，所有人都笼罩在宛如烈焰般熊熊燃烧的深红色光晕里，体型各异的身体朦胧地浮现。
把手伸到眼前，定睛一看，光晕彷彿与心跳的频率同步，发出宛如太阳闪焰般的脉动，持续燃烧。
我是从什么时候开始在这里的？
为什么会在这裡？
这里是哪里？
不知道。记忆像是蒙上一层薄雾，什么都想不起来。
只有一个声音从记忆的最深处翻涌上来。
战斗吧！直到最后一刻！
——《闇黑孤岛》
上面这个例子正因为直接进入正题，所以不需要再去推敲开头字句，剧情便这样能够自然延伸下去。
掌握故事整体结构却依然无法下笔时，或许反而可以试试看从开场白风格的起头开始撰写。
无论是说明主角个性又或是描写故事背景的场所皆可，试著理所当然地写一些理所当然的事情，用以揭开故事的序幕。
接著在校润之时，若还是觉得这一段画蛇添足，不妨就直接删除干净。
在撰写时最浪费时间的情况就是烦恼这个、烦恼那个，然后一个字都写不出来；此时更应透过助跑干脆地动笔写作。
顺带一提，虽然有不少作品的第一行是从对话开始，可是对作家来说，在尚未具备一定能力之前，我并不推荐这样的写法。
因为个性不明的人物台词只会在读者脑海中飘浮不稳定，容易导致读者难以进入故事世界之中。
另外也可以一一去观察自己喜欢的作家或喜欢的作品的首行，研究不同的模式。
在掌握自己喜欢的模式后，应该就不会再为此烦恼了！
注：
贵志祐介， 1959年生于大阪，毕业于京都大学。30岁时因为同事的意外死亡而改变人生轨迹，从公司辞职，专职从事写作。擅长推理、恐怖和科幻小说，处女作《第十三种人格》，代表作《黑屋吊影》、《青之焰》、《恶之教典》等。获奖记录：日本恐怖小说大奖（1997），日本推理作家协会奖（2005），日本SF大奖（2008），山田风太郎奖（2010）。
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发表于 2019-6-21 13:20:50
发表于 2020-5-19 13:02:25
