贵志佑介谈写作：避免陷入牵强发展的注意点
不仅限于推理小说，大部分娱乐小说中都会出现或大或小的谜题；如恐怖惊悚小说，谜题就是为什么会出现这种现象呢？而如恋爱小说，谜题就会设定为为什么她会离开我身边呢？这些谜题都有助于推进故事，进行运作。无论是什么样的谜题，主角抵达真相终点的过程都非常有趣，但其中有些作品的叙述过程毫无逻辑，便会陷入牵强的剧情裡，这是撰写故事的作者本人很难注意到的事。观看两小时的推理电视剧时，经常可看到刑警前往侦査处，而周围居民或相关人士迅速提供有力情报。有时候该位人士分明好几年都未接触此事，但一经询问却也提供很多线索。现实世界裡有可能发生这种事吗？答案是「No」。就算对方是刑警，看到素不相识的双人组突然造访，甚至对过去的事情打破沙锅问到底，一般人都会更加警戒吧？亦会有人害怕牵扯上事件而选择闭口不谈。可是无论是多难解的事件，都得在两小时内解决，所以就会恰好有人提供情报，彷彿搜査总是进行得很顺利。连续剧若在拍摄此一部分时不会显得太过牵强，那么品质自然较好，小说也是一样。另外，侦探身边也经常发生很凑巧的事，像是擦身而过的人口中所说的话成为解开事件谜题的最大提示等等，这种桥段仍然也算是牵强发展。因为是架空虚构的剧情，当然不需仿照现实世界仔细描写搜査步骤。为了严守对读者来说的明快节奏，有时得要将剧情缩减；可是依赖太过偶然的剧情会使故事失去真实性，让读者瞬间觉得扫兴。过程因为某些偶然、幸运而帮助到主角获得情报，这一点其实并无大碍。可是在这种情况下就得要慎重考虑会不会太凑巧后再进行设定。例如耳边突然听到贯穿了故事核心的资讯，未免太过受到命运之神眷顾，故还是建议避免较为安全。比起上述牵强的剧情，不如在周遭安排一位能与情报拥有者产生接触的朋友，这种稍微有些迂迴的幸运，读者也较能自然接受。近年来，偶尔可以听到「serendipity」这个单字，其意思是拥有才能，能够意外发现对自己来说很有价值的事物。该如何避免太过凑巧的剧情，描述一位拥有Serendipity能力的优秀侦探，这可以说就是体现作者写作技巧之处了。推理小说其中一点的有趣之处，就在于该怎么做才能找出真相？其过程若大幅使用偶然的要素，那么无论准备的手法多有魅力，也是徒劳无功；重点就在于该在校润阶段时重复检视。
注：贵志祐介， 1959年生于大阪，毕业于京都大学。30岁时因为同事的意外死亡而改变人生轨迹，从公司辞职，专职从事写作。擅长推理、恐怖和科幻小说，处女作《第十三种人格》，代表作《黑屋吊影》、《青之焰》、《恶之教典》等。获奖记录：日本恐怖小说大奖（1997），日本推理作家协会奖（2005），日本SF大奖（2008），山田风太郎奖（2010）。
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