贵志佑介谈写作：写本格推理时的独特理论
小说有很多类型，就算好不容易想到很棒的构想，若没有选好能够运用的合适类别，便会糟蹋了作品。不过另一方面，近年来娱乐小说倾向已经容许横跨不同领域的作品了！事实上已出现带有科幻元素的推理小说、强调恋爱题材的推理小说等等，此类作品不胜枚举。在这个意义上，不建议各位硬是受限于某个小说类型，而限制剧情的推演。配合花盆去栽种植物，就如同自己设下生长极限；过度受小说类型束缚，会使作品格局显得狭小。理想情况是配合剧情培育的方向，准备合适的花盆；即使一开始下笔是想写推理小说，当发现剧情渐渐偏离现实时，不妨就干脆转为科幻小说吧！不过我自己却也深切感受到，唯有本格推理，是与其他类型小说有所区隔的特殊领域。从剧情的撰写方法来看，本格推理与其他类型小说的顺序便有极大不同。简单来说，写一般的小说都会去想：接下来该怎么写呢？不过写本格推理小说却是要想：为什么会变成这样呢？《玻璃之鎚》和《上锁的房间》此一系列中，是以各式各样的密室手法发展剧情，无论哪一种构想的根本都是手法；若没有手法，一切就没办法开始。在拟定剧情大纲时，也是自手法开始逆推，采用手法能够确定成立的环境与条件，这种方法与其他种类作品的写作过程完全不同。本格推理小说最大的难关，本来就在于绞尽脑汁想出有趣的手法，不过本格推理的手法是很难有计画去设想的，这时候就有一个有效的方法，那就是将手法加以组合。虽然要将剧情变得复杂有其难处，单一手法各自出现时又会显得老套，但只要利用好几个手法合成起来，就能写出具有冲击性的剧情。另外在想到手法之后，本格推理小说还有一个「消灭其他解答」的作业。举例来说，密室手法理论上是在密室发生杀人事件，然后由侦探实际调査，寻找出突破口或犯人，要是除了侦探所推理出的方法之外，还有其他手法可以制作出故事中的密室，就不算是推理作品了。因此，必须要将其他答案彻底挖掘出来，一一消灭其成立之可能性。所谓的本格推理，比其他小说类型都还更重视手法精确度。若过于疏忽，没有消灭其他解答又或是没有验证手法是否能够成立，就有可能会出现致命的瑕疵。事实上我也曾多次在要截稿时，才发现主要手法有一致命性的缺陷，赶紧手忙脚乱地修正过来。另外密室手法系列的作品，事前也应该要仔细向专家谘询，准备万全之后，再开始下笔进行连载；我也曾经在连载第一回的内容刊登之后，才发现自己看漏了一处致命失误，导致后面准备的手法没办法实行。万幸是在被害者尚未死亡的序盘时发现，所以只要修复那个手法，就可以直接继续写下去。毕竟不可能中止小说连载，我也只能拚命冥思苦索了！透过自己的亲身经验，我认为至少技术上的瑕疵，只要不断地思考下去，就一定可以发现解决的方法；一时之计是不行的，若有缺陷，就得要反手利用它去发挥想像力才行。举例来说，既然该密室手法无论如何都有破锭，就可以在最后将之当作是犯人遗漏的部分，改编剧情，连接至犯人遭到逮捕之处。即使发现了疏忽、遗漏之处，希望大家也要相信道路必定会为自己敞开，不要轻言放弃。当然最好的方法就是在拟定大纲阶段时，就细心地多加注意！注：贵志祐介， 1959年生于大阪，毕业于京都大学。30岁时因为同事的意外死亡而改变人生轨迹，从公司辞职，专职从事写作。擅长推理、恐怖和科幻小说，处女作《第十三种人格》，代表作《黑屋吊影》、《青之焰》、《恶之教典》等。获奖记录：日本恐怖小说大奖（1997），日本推理作家协会奖（2005），日本SF大奖（2008），山田风太郎奖（2010）。
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