爱伦坡用五个短篇小说确立了侦探小说的所有模式
埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），19世纪美国诗人、小说家和文学评论家，美国浪漫主义思潮时期的重要成员。
爱伦坡一生写了六七十篇短篇小说，虽然只写了四五篇推理小说，但是举世公认为“推理小说的鼻祖”。代表作《莫尔格街谋杀案》、《玛丽·罗杰疑案》、《被窃之信》和《金甲虫》都被奉为这类小说的先河，对后世起了很大影响。侦探小说专家海克雷夫特认为：“作案地点安排在锁得严严密密的暗室；破案过程则用逻辑严谨、设身处地的推理等已成为爱伦坡写侦探小说的模式。”这一模式在140年来已为各国侦探小说家竞相师法，甚至被称为“侦探小说之父”的英国作家柯林斯那部名作《月亮宝石》里的克夫探长也是在爱伦坡的影响下产生的。
在19世纪的美国文坛，埃德加·爱伦·坡才华卓著，堪称奇才。作为美国短篇小说的开创者之一，他不仅首创了侦探小说，也是科幻小说的最早试验者；同时也是一位杰出的诗人，创作了《致海伦》《乌鸦》等诸多诗篇；同时，他还是一位笔锋犀利的评论家、成就不凡的编辑。不仅如此，坡还是一位始终走在时代前列的作家，他的文学创作早早地涉及了较多的现代主义元素。作为一名富有浪漫主义传统的作家，爱伦·坡往往把自己的故事设置在一个遥远或不为人知的时空。也许正因他采取了这种手法，坡经常被指缺乏社会意识，而这种偏见一直持续到20世纪后半叶。盖洛维说“坡最终关注的是个人的精神世界，而非社会”，道贝尔在《坡的问题》一文中也曾说“坡的作品似乎与同时代作家关注的政治、经济生活没有任何关系”。因此，在较长时期内，坡一直被认为与其生活的社会相去甚远。
其实，遭受非议的不仅是坡本人，还有他的作品。一个很重要的例子就是他的“推理小说”。坡本人曾把自己创作的三则故事定义为“推理小说”，包括《毛格街血案》、《玛丽·罗杰疑案》和《失窃的信》。现代的研究者也将他的另外两部作品归为“推理故事”之列——《“你是凶手”》和《金甲虫》。正是由于这些“推理小说”的成功，坡才被尊为侦探小说的鼻祖。然而，这并未能为坡在文坛赢得应有的地位。相反，从19世纪到20世纪末，这些故事一直被认为仅仅是坡为了维持艰难生计而娱乐大众的一种手段而已。坡的“推理小说”在很长一段时期内只被认为是为读者提供消遣的手段。虽然后期的研究视角有所改变，却并未触及这些作品所反映的深层次社会矛盾与冲突。但通过研究文本，我们发现，爱伦·坡在“推理小说”中其实呈现了一系列严重的社会问题，比如善恶势力的争斗。在“推理小说”中，坡描绘了一个犯罪频发的社会。这个社会虽然设有警察局、法庭等执法、司法机构，但并不能保障人们的安全。即使在政府中，邪恶的力量也能偶尔占据上风。面对法务部门的软弱无能，爱伦·坡诉诸业余侦探的个人努力来实现社会正义。因此，在所有的“推理小说”中，业余侦探和罪犯分别成为正义与邪恶的代言人。由于这些故事多数直接取材于当时的新闻报道，因此“推理小说”中描绘的善恶之争可以说在很大程度上体现了爱伦·的社会意识。
爱伦·坡一生凄惨，历经坎坷。在他生活的世界中，善恶两股势力持续交锋。对于他而言，邪恶意味着疾病与死亡，因为是它们夺走了他深爱的妻子的性命；邪恶也意味着亲人间的残酷与冷血，因为它们正是养父剥夺他的继承权时最重要的表现。在爱伦·坡看来，科学和机械革命也是邪恶的象征，因为它们“毁掉了自然之美”，并且“使生命中的一切关系变得粗俗”。然而，爱伦·坡的世界也并非只有“恶”。与之相对的是亲人之间的挚爱与扶持，而这正是“善”的代表。爱伦·坡一生凄惨，历经坎坷。在他生活的世界中，善恶两股势力持续交锋。对于他而言，邪恶意味着疾病与死亡，因为是它们夺走了他深爱的妻子的性命；邪恶也意味着亲人间的残酷与冷血，因为它们正是养父剥夺他的继承权时最重要的表现。在爱伦·坡看来，科学和机械革命也是邪恶的象征，因为它们“毁掉了自然之美”，并且“使生命中的一切关系变得粗俗”。然而，爱伦·坡的世界也并非只有“恶”。与之相对的是亲人之间的挚爱与扶持，而这正是“善”的代表。爱伦·坡一生凄惨，历经坎坷。在他生活的世界中，善恶两股势力持续交锋。对于他而言，邪恶意味着疾病与死亡，因为是它们夺走了他深爱的妻子的性命；邪恶也意味着亲人间的残酷与冷血，因为它们正是养父剥夺他的继承权时最重要的表现。在爱伦·坡看来，科学和机械革命也是邪恶的象征，因为它们“毁掉了自然之美”，并且“使生命中的一切关系变得粗俗”。然而，爱伦·坡的世界也并非只有“恶”。与之相对的是亲人之间的挚爱与扶持，而这正是“善”的代表。
坡哥在1841年发表的《莫格街谋杀案》被公认为最早的侦探小说，内容写密室凶杀（凶手居然是猩猩，得不得拜倒在他想象力的石榴裙下！），开创了密室杀人的模式；1842年发表的《玛丽•罗杰疑案》，纯粹用推理形式破案，我们看到了安乐椅上的纯粹靠推理破案的侦探的最早形象；《金甲虫》是破解密码，你觉得熟悉吧，后来盛行一时的《玫瑰之名》、《达芬奇密码》走的就是这个路线；《你就是杀人凶手》，贼喊捉贼，侦探即是凶手，并确立了心理破案的模式；最后，《被窃的信》则是利用人的盲点破案。
濡陌 发表于 2020-3-28 12:24
六楼！很想知道当时的社会是对推理有偏见嘛，爱伦坡写了这么绝妙的推理居然被认为是一种消遣！ ...
我给你科普一下吧。
当时西方都处在第一次工业革命期间，各国都希望把跟多投入资本的积累和建设。人们更关注于当下的现实生活，而他的作品似乎与同时代作家关注的政治、经济生活没有任何关系。所以不受到时代的大面积欢迎。
而柯南道尔就不一样了《福尔摩斯》写于第二次工业革命，同样是工业革命，但是反应的情况就不同，当时的伦敦经济开始萧条，社会就业率大幅度下降，伴随着资本主义和城市工业化的发展，社会贫富差距开始变大，城市空气质量下降，而这一切最终导致社会犯罪率的飙升。在当时伦敦都是世界犯罪的天堂。
而这个时候，人民需要一个心理慰藉来保护他们。于是柯南道尔写下了《福尔摩斯》，福尔摩斯即黑暗中的一道光，照亮整个大英帝国的风雨飘摇。
值得注意的是，臭名昭著的连环杀人案凶手——开膛手杰克和《福尔摩斯》小说产生于同一时期 暖，一楼 沙发，二楼 三楼没有说法 四楼 五楼 六楼！很想知道当时的社会是对推理有偏见嘛，爱伦坡写了这么绝妙的推理居然被认为是一种消遣！ 沙发 知识点+1
页:
[1]
2